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專傢:不忍看到“撕逼”這樣的粗鄙文字招搖過市


原標題:專傢:不忍看到“撕逼”這樣的粗鄙文字招搖過市 原標題:網絡能讓漢語更有生命力嗎? 日前,由國傢語言資源監測與研究中心、商務印書館、人民網主辦的“漢語盤點2016”評選結果揭曉,2016年度十大流行語、十大新詞語和十大網絡用語等悉數出爐。揭曉儀式上,著名作傢、文化部原部長王蒙表示,特別反感“小鮮肉”、“顏值”等網絡詞語。他的發言引起坊間熱議:網絡用語的流行,會給漢語帶來怎樣的影響?網絡能讓漢語更豐富多彩、更有生命力嗎? 網絡熱詞傳遞社情民意 “2016我一個吃瓜群眾,年初就給自己定瞭一個小目標,要用盡洪荒之力,也不能讓友誼的小船說翻就翻。盡管有時葛優躺,有時辣眼睛,有時還藍瘦香菇,但我相信,有老司機,有這麼多厲害瞭我的哥,什麼葛優躺、辣眼睛,什麼藍瘦香菇一切全是套路。”在“漢語盤點2016”儀式現場,語文出版社社長王旭明用這樣一段話概括瞭年度十大網絡用語。 “每逢歲末,借漢語字詞,專傢學者和民眾一道對一年的社會生活做個小結,總讓人會心一笑。”人民網輿情監測室秘書長、“漢語盤點2016”活動專傢祝華新在接受本報採訪時表示。據悉,“漢語盤點”活動始於2006年,包括網友推薦、專傢評議、網絡投票等環節,旨在“用一個字、一個詞描述當年的中國和世界”,鼓勵網民用語言來記錄社會變遷。 “網民對社會變化最敏感,也是最擅長表達的人群,網絡用語傳遞網民的喜怒哀樂,是社情民意的風向標。”祝華新認為,透過網絡熱詞盤點,可觸摸當下中國人的心理狀態乃至生活狀況。今年入選的“洪荒之力”和“定個小目標”,都透露出一種樂觀向上的文化心態,“說大一點,是一種文化自信”。 王旭明指出,數以億計的網民每年都創造一批生動鮮活的網絡用語,這些網絡用語豐富瞭語言生活,也豐富瞭人們的精神世界。 低俗用語玷污漢語純潔 在肯定網絡語言活潑有趣的同時,不少專傢指出,網絡用語存在諸多不規范的現象,比如過度壓縮、中英混雜、錯別字頻出,而一些低俗、粗鄙的網絡詞匯流行開來,會對漢語的純淨和美感造成傷害。 “語言是具有嚴謹性和文化邏輯性的。脫離規范的戲謔,勢必會玷污其純潔性,不利於中華優秀文化的傳承和傳播。”全國漢語國際教育碩士教指委委員、北京語言大學人文學部教授張華表示,網絡流行語在校園的影響很大,來華留學生們也常常以使用這類語言為時尚。一些低俗網絡語言大肆泛濫,必然會對漢語教學傳播造成不良影響,也會幹擾外國學生對於漢語文化的正確認知。 “前互聯網時代的傳統文化人對一些網絡新詞有抵觸和排斥,實屬正常。作為與王蒙先生一樣的‘互聯網移民’,我主張網絡流行語不能拉低中國語言文字乃至中國文化的品位。”祝華新說,“在我們這個楚辭漢賦、唐詩宋詞的國度,實在不忍看到‘撕逼’、‘逼格’這樣粗鄙的文字招搖過市。” 傳統媒體應當謹慎把關 雖然王蒙對一些網絡詞匯表達瞭負面評價,但他同時也指出,語言是在不斷變化的,有些詞流行一陣就不會再流行,出現各種新詞是好事,比如“洪荒之力”等網絡流行語他就覺得很有意思。 “一方面,網絡用語豐富瞭漢語言的表達﹔另一方面,網上流行不代表就可以在主流文化場合登堂入室。”祝華新指出,最重要的是註意網絡語言的使用場合。教科書、政府公文、主流媒體使用網絡流行語就得格外謹慎,必須維護漢語的規范、公序良俗和文化的品格。 近年來,有的傳統媒體為瞭吸引眼球,頻頻使用一些不規范又低俗的網絡語言。對此,清華大學馬克思主義新聞學與新聞教育改革研究中心執行主任王君超教授認為,追求用語親民無可厚非,適時更新、靈活運用一些新鮮生動、符合大眾口味的網絡詞匯也未嘗不可,但低俗網語不可碰、粗俗之風不可長。網絡語言泥沙俱下,媒體從業者要慎之又慎,肩負起應有的把關責任。 祝華新強調,在網絡語言乃至“表情包”大行其道的年代,也不能忘記誦讀古詩詞的樂趣,“先民的語言文字中,有醇厚的人生體驗和深長的歷史積澱。”時至今日,唐詩宋詞依然能帶給我們永恆的感動。 (責編:陳燦、陳苑)

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在海賊王裡,這幾個人不用武器也能戰鬥,來看看吧!

對於那些比較厲害的人來說,即便是在戰鬥的時候不用武器,他們也是非常非常厲害的,甚至比那些用武器的人都要厲害。今天呢,小編就準備來跟大傢聊一聊,在海賊王裡面,有哪幾個人是不用武器都可以去戰鬥的,感覺他們真的太厲害瞭。那麼接下來呢,咱們就趕緊來看看在海賊王裡面,哪幾個人是可以不用武器就能和別人戰鬥的。

一般來說,武器就是能力者的輔助。如果說沒有武器的話,那麼在戰鬥的時候,真的非常非常不方便,而且非常非常的吃虧,所以說在戰鬥的時候,很多人都想要拿一樣武器在手裡。這樣的話,攻擊敵人的時候,就比較方便瞭

首先呢,小編要來跟大傢講的這個不用武器就能和別人戰鬥的人就是卡庫,大傢應該都知道他真的非常非常的厲害。因為他可以用鼻子去把索隆所有的攻擊全部都可以接住,感覺真的非常非常的厲害,看來他的鼻子就是他的武器啊。雖然說他手上沒有拿武器,但是鼻子已經可以成為他最厲害的武器瞭。當時,他和索隆在戰鬥的時候,真的一點武器都沒有,隻有到瞭鼻子,而且什麼也沒有用到手,感覺真的非常非常的厲害。很多小夥伴當時看到的時候都不相信他居然可以這麼厲害,但是讓人傢就是真的非常非常厲害呀。

其實,索隆的實力也是非常強的,主要就是因為人傢在戰鬥的時候,並不需要用到武器。當年,他和鷹眼在戰鬥的時候,竟然沒有用到武器就贏瞭,感覺真的非常非常厲害。雖然說對方拿瞭刀劍來攻擊他,但是他一點都不害怕,甚至那些刀劍根本就沒有辦法傷害到他。

下面呢,咱們要來看的這個沒有武器也能去戰鬥的人就是路飛啦!本來路飛的實力就是非常強的,不然的話,也不會當上海賊王啊,大傢說是不是?如果不是因為他的實力比較強的話呢,在戰鬥的時候,人傢根本就不可能會拋開武器的。一般來說,在這個動畫片裡面,能力者在戰鬥的時候,會一直把武器帶在身上,甚至不會讓武器離開自己半分的,但是路飛就不一樣瞭。一開始,他在和別人戰鬥的時候就沒有用武器。雖然說一開始的時候沒有武器,但是後來拿瞭一把刀,但是發現非常雞肋激烈之後又扔瞭,所以也就相當於整個戰鬥當中,他從來都沒有用過武器。

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因《人民的名義》走紅後就飄瞭,知法犯法鋃鐺入獄,網友:敗筆!


因《人民的名義》走紅後就飄瞭,知法犯法鋃鐺入獄,網友:敗筆! 2019-04-02 10:31:16 天久娛樂站 大傢好!我是娛樂小編,下面為您帶來娛樂資訊!因《人民的名義》走紅後就飄瞭,知法犯法鋃鐺入獄,網友:敗筆!《人民的名義》在播出之後就受到觀眾的大力追捧,評分一路走高,惡評一路走低,劇中的各位演員也都是有著多年演藝經驗的老戲骨,與如今其他的電視劇不同,這部劇的演員片酬一共才是4800萬,而且全劇沒有小鮮肉參演,真正的優秀的影視。 《人民的名義》播出之後也帶火瞭這些默默無聞的老戲骨們,其實在演員們在劇中的表現也是可圈可點的,舉手投足之間都是戲,劇中的達康書記也是在電視劇播出之後就火的不像話瞭,走到哪都成瞭“達康書記”的代言人,群眾可能不知道他的真名,但是卻知道他是李達康,在劇中的表情包也是在網上被網友喜愛。 還有反貪的“侯亮平”,陸毅飾演的侯亮平可謂是深入人心,其實小編在看這部劇之前就已經聽說過侯亮平等人的名號瞭,而且,陸毅為瞭飾演好侯亮平這個角色,還親身到檢察院去體驗學習瞭一段時間,也是為瞭這部劇很上心的,不過他的上心也是很有意義的,侯亮平這個角色被演繹的非常好。 但是,在播出之後,有些演員的反應卻是差強人意,並沒有好好珍惜這部劇帶給自己的名氣,反而是作為公眾人物帶來瞭很不好的影響。劇中的“鄭勝利”大傢還記得嗎?就是劇中的鄭西坡的兒子,可能很多人都不知道,鄭勝利的飾演者闞犇犇不止是個演員,還是B組導演,這也讓很多網友對他跟主線沒有太大關系但是戲份不少抱著懷疑的態度。 劇中的“鄭勝利”這個角色一直被網友吐槽,雖然演技什麼的都很好,但是卻因為在劇中的角色實在是讓人喜歡不起來,一直被網友調侃,甚至有網友說劇中唯一的敗筆就是“鄭勝利”這個角色,不過很快,在播出之後,闞犇犇就形象的展示瞭什麼叫做“全劇敗筆”。 其實說起來,隻是“鄭勝利”這個角色不夠拉好感,但是闞犇犇的演技的確是沒話說的,而闞犇犇也是的確因為這部劇的這個角色走紅瞭。但是,總有人在生活對自己微笑的時候出來“花樣作個死”,闞犇犇在自己火瞭之後就開始有一點“飄瞭”,在馬路上危險駕駛,而且還聚眾鬧事,帶來的影響可想而知,這樣的事情不止帶來瞭很不好的負面,還讓自己有瞭幾個月的牢獄之災。 感謝您的閱讀,請您點擊關註,更多資訊與您齊分享!

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夏目友人帳上映豆瓣8.3分,不出意外地好看評分高!你會看嗎?

夏目友人帳上映瞭,不過由於有驚奇隊長,因此在今天的時候,票房就直接下降瞭許多瞭,今天的排片我們可以看到,基本上都是緊著驚奇隊長來的。

我們可以看到目前也就是幾千萬的票房瞭,後續的票房可能也會比較一般,總體上來說,這部動畫想要破億,也是有可能的,但是機率就不太大瞭。

這個動畫講述瞭夏目貴志從外祖母夏目玲子的遺物中得到瞭那些由契約書所做成的“友人帳”,他決定將友人帳中妖怪們的名字一一歸還。

在夏目身邊,開始聚集起各種各樣的妖怪們。能看到妖怪的少年夏目貴志,與招財貓外表的妖怪斑一起,為大傢講述一個個奇異、悲傷、懷念、令人感動的溫馨故事。

這部動畫的豆瓣評分還是很不錯的,我們可以看到現在的評分是8.3分!

對於這部動畫,我也看到瞭很多網友的評價說:雖然全力支持夏目瞭,但是可以說劇場版的節奏把控還是有些問題,劇情有些設定是有些多餘的,這樣顯得很雜亂,所以還需要繼續進步啊,四星給萌斑。

可真好。隻是夏目貴志就夠好瞭,但同學也好,鈴子也好,貓咪老師也好,妖怪也好,大傢都太好瞭。是最開始那種最純粹的溫柔和與人為善。所以可能劇情有些瑕疵或者怎樣都好,還是賺到瞭我的眼淚,於是十分。像好多個矗在臺式電腦前面有紙巾擦眼淚的蟬鳴下午一樣,不同的是電影院稍微有些吵,不過也能理解。

電影前期節奏有一點點亂,但是認真看的話確實是一如既往的風格,是治愈系啊……但還是覺得剝奪記憶真的是一件很殘忍的事情啊。

看瞭這麼多集動畫第一次看劇場版,似乎這次的水平沒有達到動畫片裡的高水平集目,感情很隱忍,劇情碎片化,但是為瞭分身的娘口三三,還是要多給一顆呀。

日本動漫電影特有的淡淡的風情,一如既往的治愈呢。娘口三三的賣萌真的好嗎,變成三個團子更萌啦啦啦啦。所以說,人與人之間的機緣真的妙不可言,共同走過一段路程就很心滿意足啦,記憶會忘記,可是時光是會記錄的,那段時光帶來的溫暖也是永存的。

隻要想見的人就不是孤單一人。就是因為那些細小的漣漪擴展開來,夏目玲子才放棄瞭和人的交流吧,正是對生活永遠那麼溫柔夏目貴志才走進瞭人們的心裡吧。

看完出影院下起瞭一點點雨,片子很暖很很溫柔,居然突然想要養一隻肥胖的橘貓,冬天抱著暖手。但是不可能的,我這麼貧窮的人。

對於這部動畫,你會去看嗎?

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仁叔表示要狩獵全平成假面騎士 網友苦勸:您真的打不過他們啊

轉載自百傢號作者:神說要唱歌

隨著假面騎士zi-o有關新劇場版forever海報的公開,不少特攝演員對此也有所關註,而近期互動性最強的當屬假面騎士amazons中的人氣角色仁叔的演員瞭,其在推特上表示要狩獵全平成騎士,對此國內外網友苦勸:您真的打不過他們啊。

對於本次的forever劇場版的海報,制作方面可以說是氣勢磅礴,雖然無法做的全人間體演員的回歸,不過僅僅是皮套登場也足矣讓人感到激動瞭,畢竟這是積累瞭20年的底子,做出來的劇場版註定不會讓人失望,而期間官方也陸續推出過其他假面騎士類的作品,amazons可以說是近年來的人氣之作,不過基於整體風格和立意不同,所以沒有算到平成主騎之中,那麼劇場版基本上仁叔是無法回歸的。

當然仁叔不服氣,好歹我也是人氣騎士啊,怎麼一點排面都沒有,所以果斷表示要狩獵全平成騎士,而熱心的網友和粉絲也給仁叔單獨制作瞭類似的劇場版宣傳海報,對此仁叔很是高興。因為劇場版並非皮套大戰,所以估計就算是皮套回歸,也不可能登錄在正規騎士劇中,所以想看仁叔和平成騎士大戰隻能等皮套大戰系列的劇場版瞭,比如說exaid的那部皮套大戰。

雖然仁叔說是要狩獵全平成騎士,不過到底還是一句玩笑話,不少粉絲也跟著討論起來瞭,如果真的開打,你會發現仁叔誰都打不過………畢竟平成騎士各個都是一身的外掛,估計仁叔能揍贏的也就是電王瞭,然而人傢會穿越殺。雖然數據上碾壓555,但巧爺的操作能力不是吹的,所以實際上誰都打不過。其實還有個陰招,比如甩鍋栽贓給亞馬遜小哥笨蛋龍我。

當然還有個重要原因,那就是仁叔要面對的主騎,有不少都是不孝子屬性,專業坑爹的,還有當爹的,以及開後宮的人生贏傢,對於孤寡老仁來說,人物設定上就被克制瞭,這架打不贏也沒得打。

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剖析《夏目友人帳》,瞭望中國的“治愈系”有可能嗎?

你的周圍應該有不少聲音安利過《夏目友人帳》,得到的第一句評語,估計就是:“超治愈的。”

而3月7日,這部來自日本的治愈系動漫電影,選擇在女生節這一天在大銀幕上撩撥千萬內地觀眾的心弦。截至發稿,據燈塔專業版數據顯示,上映首日,這部名為《夏目友人帳:結緣空蟬》的動漫電影獲得1951.9萬元票房,位居當日上映影片票房首位。豆瓣數據則顯示,該片在8923位豆瓣網友中已有42.4%的網友給出瞭5星的好評。

這部電影在中國上映時宣傳打出共赴“10年之約”的標語,實則該電影早在2018年已於日本上映,2018年恰恰是《夏目友人帳》播出的第十年。從豆瓣評分看,無論是這部十周年紀念電影未在國內上映就被打出8.7分的高分,還是已連載到第6季的《夏目友人帳》動漫作品,被評得9.3分的成績,都可以看出中國觀眾對於這部“治愈系”IP的接納與喜愛。

“治愈系”,這個從日本出現並逐漸發展起來的文化概念,現在已形成瞭一個囊括音樂、文學、電影、動漫等各方面的成熟的文化產業體系,被大量輸出海外。這些有著明顯“治愈系”標簽的作品,尤其是動漫作品,進入中國後,區別於仙俠、懸疑、熱血等內容類別,以自己獨有的風格,在中國動漫的內容市場中占據一席之地。

今天,借由《夏目友人帳:結緣空蟬》的上映,我們就從這部日本國民級“治愈系”動漫作品,看一看何為“治愈系”?為什麼“治愈系”會越來越受人們的喜愛,以及“治愈系”在中國動漫內容市場的現狀如何?

哪些元素被認為是“治愈系”元素?

“人生是一場孤獨的旅行,但也會有溫柔的相遇。轉瞬即逝的相逢與離別,因為是你,所以每一個瞬間,都想要珍惜。”

這是電影《夏目友人帳:結緣空蟬》終極預告片中的引言。仿佛帶著溫度的話語,伴隨著輕柔而帶著淡淡憂傷的音樂,向觀眾展開瞭影中的世界。可以說,這是日本“治愈系”動漫的特征之一 —— 背景音樂。背景音樂作為“治愈系”動漫的設置之一,往往與節奏舒緩的故事情節巧妙地融合,使觀眾在觀看的過程中,心靈與情緒隨著音樂得到放松。

與背景音樂相交融的,還有針對場景的設置。如《夏目友人帳》中的取景,滿蘊小鎮氣息的木屋火車站、森林、河流、田間小道,配以柔和的顏色,呈現給觀眾的每一幀定格,都是一幅溫暖的畫,清新而寧靜。

這兩個設置,可以說是日本“治愈系”動漫的標配,當然,僅是這兩點,尚不足以達到治愈心靈的效果。“治愈系”動漫的靈魂,還是對於故事情節及人物的設置。

從大多數“治愈系”日漫的內容來看,故事情節多偏日常,簡單易懂,主要強調人與人,人與自然萬物間的和諧相處。故事中的人物,主角多為身份普通且平凡的小人物,就像活在這個世上最普通的“你和我”;陪在主角身邊的,必然會有一個從外表到性格都“極萌”的角色,來為整個故事添彩,讓觀眾看後為之一笑,內心充滿柔軟。

夏目友人帳》劇照

就像《夏目友人帳》中,溫柔的主人公夏目,有著極萌的招財貓外表、好吃懶做卻一旦變身成妖怪斑後也是帥氣可靠的“娘口老師”,還有各具特點的妖怪們,平凡普通卻也溫暖的同學們,眾多人物加上柔和的畫面與輕緩的音樂,融合進一個個簡單的故事中,使《夏目友人帳》成為瞭可稱之“治愈系”動漫教科書的作品之一。

夏目友人帳》在日本擁有著極高的知名度,動漫連載的播放量也是常年居高不下。這樣一部作品,被搬上大銀幕後的號召力也不容小覷。公開數據顯示,《夏目友人帳:結緣空蟬》在2018年9月29日於日本上映,首映後僅周末兩天,便吸引觀眾12萬人次,票房收入1.72億日元,上映當周登頂日本電影票房榜首。

“治愈系”動漫在日本擁有龐大的市場,類似《夏目友人帳》的還有《CLANNAD》《未聞花名》《蟲師》等作品,再早些的《水果籃子》,宮崎駿的《龍貓》系列電影等,也都在日本甚至海外取得過不錯的成績。那麼,是什麼因素推動著“治愈系”動漫在日本的發展呢?

治愈元素撬動千千萬萬人的孤獨與渴望

在討論這一話題之前,我們不妨先看看《夏目友人帳》這部大受歡迎的動漫作品中,主人公夏目的故事。

由於天生看得見妖怪,還是孩子的夏目,在他人眼中,就是個會突然大叫、奔跑、又會莫名自言自語的奇怪小孩。他的童年,是在被冷落和遭排擠中度過的,父母雙亡的他常年輾轉於互相推卸責任的親戚之間,所幸最終被好心的藤原夫婦收養。

他從祖母的遺物中得到與妖怪們簽訂瞭各種契約的友人帳,開始瞭與招財貓外表的妖怪斑,一起將友人帳中妖怪們的名字一一歸還的生活。

“我想成為一個溫柔的人,因為曾被溫柔的人那樣對待,深深瞭解那種被溫柔相待的感覺。”

“你幫助瞭迷路的我。如果能實現,我想帶你去看絢麗的山嵐,秀麗的溪谷。這份心情,人類是如何稱呼的呢?”

“不請自來卻又不告而別的事物,然而即使彼此隻交匯過一次,即使微弱得不被人註意,那也是能夠支撐心靈的,重要的邂逅。”

在這個過程中,夏目與妖怪們從相互恐懼與排斥,到可以和妖怪們友好相處。身為人類的夏目,雖然能力有限,卻也為瞭不同遭遇的妖怪們,努力著,去呵護著想要珍惜的一切。妖怪們與善良溫柔的夏目成瞭朋友。

夏目的世界中,人類與妖怪共存。人類無法抗拒孤單,妖怪亦然。然而,當彼此成為朋友後,就多瞭一份牽掛。

“記憶是一種相聚的方式,放下記憶中自由的形式。不必悲傷,不必憂愁,邂逅的回憶都是美好的故事。”

“隻要有想見的人,就不是孤單一人。”

夏目友人帳》中的這些話曾一度成為溫暖日本都市人心裡的一束火苗,成為能夠讓生活在世上每一個孤單的個體,積極面對未來,努力活下去的激勵。

然而無論人與妖,在有限的壽命面前,多麼不舍也終有離別的一天。《夏目友人帳》中帶著淡淡憂傷的基調,每一個故事後,給人更多的卻是滿滿的感動。既然成為朋友,那麼寶貴的記憶就不會被忘記,無論走到哪裡,心中都會記著這份牽掛。

夏目友人帳》劇照

與影片中歲月靜好的氣氛相對的則是日本當下快節奏高強度的都市生活。從早到晚處在疲憊與壓力中的人們,精神長期處於疲勞的狀態,人與人之間的感情,也逐漸變得淡漠、疏遠。

在這樣的都市生活狀態下,雖然刺激的動作類或情節復雜的懸疑類等內容,可以讓人在短時間內得到精神上的宣泄,進而達到解壓目的,但卻並不能讓心靈得到真正的舒緩。而風格平和的“治愈系”內容,卻能夠讓人真正靜下心去,通過簡單卻溫暖的故事,松懈下緊繃的情緒,讓心靈得到片刻撫慰。

這也是“治愈系”動漫在日本擁有一定市場的重要原因。另一方面,日本的“治愈系”動漫,多是建立在日本文化的基礎上,展現瞭自己獨特的哲學觀。

如上述列舉的幾句《夏目友人帳》中的經典名句,或多或少是受到日本人“無常觀”的影響:諸行無常,諸法無我。無常生活中,精神是最重要的,隻要精神準備好瞭,就可以戰勝一切。

這樣的“無常觀”作為一種勵志型治愈元素,常出現在“治愈系”動漫中,最著名的如宮崎駿的《千與千尋》。日本人喜歡從觀看“治愈系”動漫,通過其中一個個簡單溫馨的小故事,在治愈心靈的同時,獲得一系列哲學觀點,及對人生或現象的思考。

其次,“治愈系”動漫中,常出現的清新幹凈的自然景觀等畫面,則是建立在“生活於高樓疊幢中的都市人”對大自然的追求與向往的基礎上。

這一點同樣在宮崎駿的動漫電影,如《龍貓》《天空之城》,或是近年的《未聞花名》《蟲師》中,被體現得淋漓盡致。日本動漫向來以“打破次元壁”著稱,如《夏目友人帳》的取景地,位於日本九州地區中部的熊本縣。

動漫中很多畫面,都能在現實生活中找到相似的實景,讓觀眾在觀看動漫中,獲得視覺享受的同時,代入感更強。而這樣的基礎建立,在滿足瞭觀眾對大自然渴望的同時,隨著一部動漫的大火,會吸引日本各地乃至海外的遊客前去取景,這也無意中帶動瞭日本的旅遊經濟。

中國式“治愈系”在哪裡?

“治愈系”在當下的日本,已然形成瞭一種極為成熟的文化體系,擴散至飲食治愈,寵物治愈,音樂治愈等諸多領域,而這些隨著社會發展不斷更新的治愈元素,又通過動漫人的手,再次融進“治愈系”動漫作品裡,作為緩解日本人壓力的一劑良藥,逐漸拓展著自己的市場。

在國內,這些源自日本的“治愈系”動漫,市場情況又是如何呢?

從公開數據看,截至3月7日,《夏目友人帳》在嗶哩嗶哩平臺總播放量達2112.8萬,追番人數175.7萬。同為“治愈系”動漫的《未聞花名》,在嗶哩嗶哩平臺總播放量2423.3萬,追番人數240萬。

種種數據可見,日式風格的“治愈系”,以它簡單卻溫暖人心的故事,舒緩的音樂與清新的畫面,也捕獲瞭一批中國觀眾的心。

但從3月7日上映的《夏目友人帳:結緣空蟬》電影上映數據看,我們卻發現瞭一些明顯的“中國特征”。上映第一天,根據燈塔專業版數據顯示,該片票房占比23%,位列同期上映的影片第一位。截至發稿,想看人數已超過35萬人,從受眾年齡占比看,20-24歲的年輕受眾占比高達45.3%,25-29歲的受眾位居第二,為21.4%。而與國內上映的大部分影片,男女占比均衡的情況明顯不同的是,這部電影的受眾性別占比呈現出明顯的女性向特征,即女性占比高達80.3%,男性受眾占比隻有19.7%。

夏目友人帳:結緣空蟬》:夏目和貓咪

雖然20-29歲的受眾是中國院線電影的高消費群體,但對於一部“治愈系”動漫電影來說,低年齡層的受眾表現出如此強的觀看偏好,令人意外。畢竟從“生活壓力大,需要電影來治愈”這一點看,理應是引起年齡層偏高的受眾關註。

由此分析,除瞭國內多數較高年齡層,並沒有觀看動漫的習慣這一原因外,或許相比“治愈系”這個電影的主打元素,影片中的人物設定、故事內容、場景展現、甚至畫風設計等等因素,才是中國年輕觀眾對這部電影傾心的主要原因。而這也從某種角度說明瞭該片男女占比情況的一些原因,畢竟相比“治愈系”,這些因素更能觸發女性觀眾的“萌點”。因此在該片上映之初,有用戶在知乎上發出“來自靈魂的拷問”:“男生喜歡看《夏目友人帳》很娘嗎?”也不那麼令人意外瞭。

夏目友人帳:結緣空蟬》在國內上映情況的一些數據從側面暴露出瞭“治愈系”在國內動漫內容市場的一些情況——相比日本動漫市場,“治愈系”動漫內容在國內雖然有一部分擁躉,但在市場上表現得並不成熟。

但這並不意味著我們沒有做過這方面的嘗試。比如《羅小黑戰記》就可以稱得上是一部“治愈系”國漫佳作。《羅小黑戰記》2011年開播,豆瓣評分高達9.5,嗶哩嗶哩平臺總播放量6510萬,追番人數174.9萬。

遺憾的是,在這之後國漫並未再出現過類似的作品,也可以說在“治愈系”領域是相對空白的。當然,這個市場與近年來火熱的《全職高手》《一人之下》等相比,顯然屬於小眾,因此未受到資本方的重視,這是其中一個原因。

另外,對於尚在發展中的國漫市場而言,還並未達到如早已高度成熟的日本動漫市場那般的細分程度,這是第二個原因。

然而,從微博、lofter等平臺上,一些專攻治愈類漫畫的插畫傢的關註量,和其作品的熱度來看,“治愈系”作為一劑能夠洗滌心靈、治愈孤獨與高壓人群的良藥,已被越來越多的人關註。在社會上層經濟發展到一定程度之時,會有更多的人選擇放慢腳步,探尋自己的內心世界,從這一點看,“治愈系”內容未來會擁有更大的市場空間。那麼,目前正無限向日漫逼近,甚至在某些方面有超越趨勢的國漫,或許在未來,也能做出建立在國人文化與社會背景基礎上,更多的“治愈系”佳作。

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假面騎士build最終話結局公開:全員復活 隻有戰兔和龍我保留記憶

轉載自百傢號作者:神說要唱歌

假面騎士build期待已久的最終話終於在近日公開瞭,有關最終話的大結局相信很多觀眾都非常感興趣吧,來看看作為收尾的最後一話的具體劇情吧。

戰兔還是擔心龍我,所以趕到瞭夾縫中,發現evolto還活著,而且還是用的龍我的擬態。

戰兔使用瞭所有能用的形態和evolto展開最後的對決,最後用的金兔銀龍的瓶子以騎士踢收尾。

世界融合成功發動,這裡出現瞭主題曲中庸物理公式撞碎墻壁的畫面。最後戰兔醒過來發現眼前有隻可愛的兔子,手裡捏著zi-o中龍我的變身手表

新世界那個,工作中的內海,似乎對於這種稍微細點的棍子很感興趣,原本享用膝蓋折斷誰知道這玩意是鋼的,反而把自己整的很糗。

老實人和親爹東都首相都活著,而且身份和地位沒變,這裡老實人和紗羽進行瞭短暫的交流。

紅爹和三羽也都復活瞭,而且還在咪碳的咖啡店中,死宅屬性不變。

龍我也復活瞭,隻不過如今的龍我是有女友的人生贏傢,而且把戰兔給忘幹凈瞭。

店長看到瞭戰兔驚呼佐藤太郎,這個世界的佐藤太郎依舊存在,戰兔和他撞臉瞭。

最後第二個龍我登場,可能有觀眾懵瞭,怎麼兩個龍我?戰兔因為是救世主所以保留瞭拯救世界的記憶,而龍我可能因為含有老E的因子所以成為瞭獨立的存在,也就是說這次的假面騎士build結局走瞭類似JOJO第六部的石之海,不過看樣子似乎大傢的記憶應該隻是被封印瞭而已,因為很多習慣是繼承瞭build中原本世界的,比如說內海折棍子,這一集的具體解讀凌晨放。

build到此完結,最後的結局還算是可以接受吧。也難怪zi-o中隻有戰兔和龍我回歸,因為build世界中的記憶隻有他們兩人有所保存瞭。

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歡樂頌第二季主要劇情故事內容詳細介紹 五美迎來生活新考驗


電視劇《歡樂頌第二季》的播出讓大傢驚喜不已,那麼《歡樂頌第二季》主要講述瞭什麼故事內容呢?趕快和尚之潮小編一起來看看《歡樂頌第二季》主要劇情內容的詳細介紹吧! 據官方資料爆料,《歡樂頌第二季》的劇情內容將把後兩季的小說內容打包拍攝,第二、第三季的小說內容都會出現在《歡樂頌2》的劇情裡。 《歡樂頌第二季》劇情主要還是講述瞭五個女人各自攜帶過往和憧憬先後搬來歡樂頌小區22樓,這樣的交集,竟改變瞭生活的軌跡。 她們齊心協力地解決瞭安迪的身世之痛的問題、曲筱綃與同父異母的兩個哥哥爭傢產的問題、樊勝美沉重的傢庭負擔的問題、邱瑩瑩的有處女情節的男朋友的問題、關睢爾的警察男友是不是在傢庭背景上撒瞭謊的問題 生活雖然一地雞毛,但仍要歡歌高進,成長之路雖有玫瑰有荊棘,但什麼都不能阻擋堅強的心。 《歡樂頌》既是婚戀指南,教人辨識各色男人更教人尊從內心去愛;也是職場寶典,既有江湖規矩也有生存指南。小說詮釋瞭幾種女性改變命運途徑的艱辛與技巧,堪稱女性成長完全手冊。 《歡樂頌第二季》延續第一季劇情,繼續講述居住在歡樂頌小區22樓五個性格各異而又相親相愛的女孩身上所發生的一連串有關友情、愛情、親情、職場和理想的故事。 新年已至,歡樂頌22樓每個人的新問題也接踵而來:安迪(劉濤飾)因包奕凡(楊爍飾)迎來情感的新可能,卻也面臨來自身世及包傢內部帶來的新困擾; 樊勝美(蔣欣飾)嘗試起步新生活,卻仍難脫離傢庭泥淖,對王柏川(張陸飾)處處依賴事事緊逼;曲筱綃(王子文飾)與趙醫生(王凱飾)差距仍存,分和不斷,曲傢看似穩定的傢庭關系實則危機四伏。

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海賊王863集圖透:加洛特變身很強?佈魯克和喬巴開掛才是真的猛

海賊王動畫版第862集中動畫組終於給我們帶來瞭變身後的加洛特,記得剛開始看漫畫的時候就在想象加洛特月獅形態會變得如何動人美妙,現在看來動畫組並沒有讓我們失望,當然看瞭加洛特變身,也得來看看海賊王動畫版的劇情走向,按照第863集的預告內容,看來佈魯克和喬巴也要開外掛瞭,到底是怎麼回事?我們一起來看看。

在上一集中,加洛特變身後戰鬥力讓我們有瞭直觀的瞭解,一個人單挑瞭整個追殺部隊,絕對太牛逼瞭,甚至於有點誇張,估計動畫組也是想讓大傢看到月獅形態真正恐怖的力量,確實不容否認的是月獅形態不僅戰鬥力強,還能飛行,這確實有點讓人出乎意料,要說用的是海軍六式中的“剃”,我還能理解,隻是官方自己都說加洛特那是在飛,這也難怪佈魯克和喬巴會露出這樣的表情。

按照第863集的預告內容,四皇大媽變成瞭這個樣子追上瞭草帽船,我承認這發型很獨特,記得在彈幕中有網友再說大媽這不是變成瞭“火神”瞭嗎?說真的,咋一看還真有點像,既然大媽都追上來瞭,草帽船上的甚平等人也將迎戰瞭。

看到大媽已經到瞭面前,草帽船上的各位露出的是這個表情,看來背水一戰是不可避免瞭,不過按照漫畫版的劇情,他們還是躲過去瞭,這個時候山治他們也開始用結婚蛋糕引誘大媽上鉤。

在上一集中佈魯克所展現出來的不怕海水這能力,確實又讓我想到瞭很久之前的那個彩蛋,原來佈魯克真的不怕水啊,這應該算是我見過第二個不怕海水的惡魔果實能力者,第一個是四皇凱多麾下三大災害之一的旱災傑克,記得在佐烏島站在海水中也能發揮出戰鬥力,不曉得這算不算是崩壞,如果我猜得沒錯的話,佈魯克應該會在水上跟大媽打,引誘他遠離草帽船。

另外一邊就是喬巴這邊,我記得當時他拿著藍波球,他說實在不行隻能變成最終形態瞭,根據預告彩蛋來看,喬巴這一次要硬剛四皇大媽瞭,不曉得會不會被秒殺。以上就是對海賊王863集的內容解讀,圖片來源於預告和彩蛋,喜歡的話點個贊,關註我們,每天都有分享哦!

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復盤《延禧攻略》:行業破局者的進擊秘籍


在《延禧攻略》VIP收官慶功會上,愛奇藝創始人、CEO龔宇將《延禧攻略》稱為“對於中國影視行業一個重要的轉折點”。采訪 | 齊朋利 周琦作者 | 周琦盡管已經收官數日,《延禧攻略》的相關話題依然頻繁出現在微博熱搜榜上。今年暑期檔,這部橫空出世的劇集打破瞭大半年來劇集市場沉寂已久的“陰霾”,上線34天播放量破百億,截至9月3日關閉顯示前臺播放數據之前,總播放量已破160億,VV、UV、單集播放量均創造瞭愛奇藝電視劇歷史上的新紀錄。甚至有評論將其與古裝劇經典《還珠格格》、《甄嬛傳》的盛況相比。同時,這場熱潮也拉動瞭愛奇藝作為平臺的經濟效益,在會員拉新、廣告收入、商業廣告成長率等多個層面上不斷刷新紀錄。如果站在一個更廣泛的行業維度中,《延禧攻略》的出現猶如一劑強心劑,為處於政策的風向和市場的波動下的整個劇集行業提振瞭信心。在8月26日舉辦的《延禧攻略》VIP收官慶功會上,愛奇藝創始人、CEO龔宇表示,《延禧攻略》對於中國影視行業“是一個重要的標志性的劇,一個轉折點。在行業高價片酬、低質量制作等一系列負面的情況中扭轉乾坤”。盡管一部爆款的誕生具有很大的偶然因素,但《延禧攻略》的成功在某種程度上可以視作影視業從制作、采購、排播,到宣發等各個環節工業化、模式化進程中的一個階段性成果。從提前介入的采購模式,以受眾為核心的排播理念,引導式的營銷,到提供產業服務的平臺定位,在劇集制播的各個環節,愛奇藝的“劇集攻略”也在逐漸清晰:在不斷驗證中建立起一套適合中國影視行業的方法論。提前介入的采購模式對愛奇藝來說,“快速決策、敢於相信和投入”是拿下《延禧攻略》的關鍵。《延禧攻略》是於正復出的轉型作品,彼時他將剛寫瞭5集的劇本發給瞭龔宇,之後很快得到瞭後者的意見回復。此後,愛奇藝和歡娛影視雙方始終保持著這種緊密的溝通關系。做出采購的決定也同樣果斷迅速,“在項目非常早的階段,隻是把部分劇本和主角casting做完瞭,我們就談定瞭全權的采購價格”,愛奇藝副總裁陳瀟對《三聲》(微信公眾號ID:tosansheng)表示,《延禧攻略》一大半相當於是預購。在一定程度上,這種在早期就確定的合作給予瞭劇集制作方很大的支持。陳瀟說,“我們之前還跟於正老師開玩笑說,《延禧攻略》播得這麼火,會不會覺得賣虧瞭?其實他也說沒有,因為當時的那個狀況,我們能夠做這個預購這種行為,也是很早期就讓他覺得可以更心無旁鶩地做創作。”在《三聲》此前對於正的采訪中,於正曾自比為劇中“桀驁不馴的魏瓔珞”,而與平臺的這種關系,就像“瓔珞與富察皇後”,“是懂我並且在背後默默幫助我的人”。事實上,在愛奇藝的購片中,僅有少數能夠在沒有樣片,甚至劇本和角色都沒有完善的情況下就做出采購決定。據陳瀟估算,“可能隻有20%,但那20%一定有非常吸引人的特質,我們覺得有機會成為頭部作品的,才有被選中的可能”。一般來說,愛奇藝采購的劇集需要進行全面的項目評估,包括對項目信息的基礎評估,劇本評估以及商務評估,有的劇集還需要進行成片評估。陳瀟表示,《延禧攻略》能夠在最早期就打動愛奇藝,順利通過評估,主要取決於兩個方面:團隊的專業度以及內容本身。作為《延禧攻略》的制作公司,於正旗下的歡娛影視擁有豐富的制作經驗,包括《宮鎖心玉》《陸貞傳奇》等在內,不少都是取得瞭不俗收視成績的頭部作品。在產業鏈佈局上,歡娛影視CEO楊樂對《三聲》表示,歡娛目前已經覆蓋從劇本創作、選角到影視制作,以及營銷宣發、明星經紀和衍生授權等產業鏈上中下遊的各個環節。一個具備持續生產能力的團隊,最終願意為作品投入的多少,也至關重要。在《延禧攻略》的創作中,於正希望做一種全新的嘗試,劇本創作全部以歷史為依據,編劇團隊為此還抄錄瞭大量的實錄。為瞭最大程度復原歷史制作細節,劇中的許多已經面臨失傳的傳統手工藝作品,都是拜訪民間的傳統手工藝匠人制作完成的。這種全身心投入作品的態度給瞭愛奇藝很大的信心,陳瀟表示,“作為一個成熟的團隊,具備自身的制作能力以及各個環節的配套,重要的是願意投入在這個事情上,積極組織和運作,也讓我們願意相信和投入”,正是這種對團隊的信任成為達成預購的先決條件。除瞭團隊的專業度之外,判斷的另一個維度是內容本身強烈的沖擊力和畫面感。從創作的角度來說,《延禧攻略》是於正一部具有顛覆性意義的作品,此前,他曾對《三聲》表示,創作的初衷是想做一部“不宮鬥”的宮廷故事,“不是每個人都勾心鬥角,像一部群像劇,每個人的性格鮮明,故事情節有趣,又能夠傳播正能量。”近年來,政策對古裝劇整體把控的收緊。網劇、放大人性的陰暗面、虛構歷史等內容被叫停,這讓古裝劇的創作受到瞭更多的限制。“《延禧攻略》的創作恰恰取瞭一個,大傢既能看得懂,又比較有藝術空間,但同時又沒有完全脫離當時宮廷環境的這麼一個角度”,陳瀟表示。從很早期就介入劇集創作的采購模式,是愛奇藝已經實踐多年的方式。一方面,早期介入能夠便於獲得更好的作品。另一方面,制作團隊能夠更早地聽到平臺的聲音,以便在創作階段根據受眾和平臺的需要進行一些調整。在合作中,愛奇藝可以為制作方提供歷史播放數據作為創作參考,“比如我們可以把要做的一個類型的故事,提供歷史上同類的二十部作品所有的數據表現”,陳瀟表示。在整體評估過程中,愛奇藝的AI系統也會扮演輔助決策的角色。包括測試演員的流量、與角色的匹配度、不同演員的搭配適合度、與某種文化的沖突性等,更重要的是建立一種以用戶為判斷依據的思維習慣。這種從早期介入,並持續跟進創作的采購模式,最終“保證瞭從劇本創作到制作過程的各個環節質量的可控,同時也是系統性地降低整個行業的風險”。排播新實驗《延禧攻略》上線以來,總播放量已經突破160億,日播放量最高達到7億,打破瞭近年網播單日播放量最高。這樣的成績對於僅由一傢視頻網站獨播的劇集來說尚屬首次。在陳瀟看來,《延禧攻略》無疑是一個具有轉折意義的節點,“它證明隻要一個作品足夠好,即使在網絡平臺單一媒體播出,也有能力突破媒體和整個圈層的限制,變成一個全民的作品。”但選擇將《延禧攻略》由網絡獨播放棄臺播,陳瀟坦言,在當時也是做出瞭“一個困難的決定”。事實上,在最早期,愛奇藝對《延禧攻略》的構想是由電視臺和網絡同步播出,甚至已經取得瞭上星許可,這也是此前大型古裝劇的慣用播出方式。因為古裝劇的題材向來是大眾化題材,更容易引起全民的討論熱度。而且,“放棄掉電視臺那麼大的一個受眾機會,對這個劇的播出效果可能會有傷害”,陳瀟表示。同時,在大劇市場競爭激烈的暑期檔,選擇單獨網絡播出,最終效果也存在很大的不確定性。加之在商業的角度上,一些廣告客戶也會因為沒有衛視播出而心存質疑。盡管面臨一些未知的風險,但“以愛奇藝為主要平臺,盡快播出”是所有人都達成一致的想法。一方面是對劇集本身的品質有信心。另一方面,則是電視臺沒有合適的檔期,“我們考察瞭左右兩三個月的時間,發現確實沒有特別合適的”。最終,由愛奇藝網絡獨播的方式被確定下來。排播的時間和排期也歷經多次開會反復斟酌。由於劇集定位在年輕的受眾群體,尤其是學生族群,暑期檔成為最優選擇。看好劇集的“爆款”潛質,為瞭讓其盡早與觀眾見面,播出檔期從原定的8月初提前到7月19日,甚至破天荒地在周四開始更新。更新頻率也從最初每周四天增加到每周六天,之後又調整為日更。陳瀟表示,調整排播模式,一方面是基於數據的實時分析,同時也是關懷用戶的心理訴求,建立平臺與會員等核心用戶群體的情感溝通方式。引導式營銷據統計,《延禧攻略》登上微博熱搜榜的相關話題已超過400條,微博話題“延禧攻略”閱讀量突破122億。除瞭內容本身的話題度以外,愛奇藝正在通過引導式的營銷將內容的吸引力成倍數擴大。據愛奇藝市場副總裁陳宏嘉透露,每隔半年,愛奇藝會在全國范圍進行一次針對核心受眾的品牌調研,調研中顯示出的消費偏好則會成為劇集營銷的重要依據。“25歲的這一代年輕人跟之前30-35歲的年輕人,他們的喜好已經有很大的不同,他們更需要互動分享,更需要被關懷”,因此,“用年輕人的語言、方式、審美進行溝通”,成為《延禧攻略》營銷的核心。在陳宏嘉的判斷中,內容營銷經歷瞭早期1.0時期的硬廣式推廣,到後來2.0時期的自主型營銷,而現在則進入瞭3.0時期引導式營銷的新階段,“前期通過對宣傳點定位,引導用戶去關註,之後他們就會跟著你自己玩起來”。事實上,愛奇藝從兩年前就開始嘗試這種新的營銷方式,而在《延禧攻略》裡,這種在年輕群體中更容易擴散的方式獲得瞭最大化的共振效果。“我們會花60%的精力在前期籌備和劇集上線的前三周”,初期的營銷重點是找到劇集的獨特亮點,並對觀眾進行有意識的引導。劇中如“一耳帶三鉗”“絨花”等歷史文化細節成為劇集質感的推廣點,以觸達核心的文化藝術圈受眾。此外,結合古裝歷史劇《還珠格格》《甄嬛傳》進行歷史人物關系的盤點和串聯,使歷史變得更有趣而更易傳播。主創的粉絲飯圈也成為前期宣傳的核心之一,愛奇藝市場部內容營銷總監陳麒伊舉例說,通過“於正轉正”、“爾淳回來瞭”等話題“在前期將熱度透過粉絲的力量集結起來,讓他們先去影響第一圈層的人,之後逐步帶入更多的觀眾”。經過前期的傳播蓄勢,劇集已經初具影響力。第二階段,則是根據劇情的節奏,在一些重要的高潮節點,釋出更多娛樂化的話題,“我們沒有正兒八經去宣傳過這個劇,都是一些反套路的操作”。如何讓500多個話題登上熱搜榜,據陳宏嘉透露,其中的關鍵在於傳播的節奏。他以“皇帝踹琥珀”話題為例,在該劇情正式播出之前的幾天,團隊會先在門戶網站、貼吧、知乎等用戶普遍關註的媒體平臺進行話題發酵,在他們心中留下潛移默化的影響。直至播出時,觀眾就會迅速回憶起之前印象中的橋段相關話題,形成集中的討論熱度。“我們從第一周開始400多個不重復的熱搜詞,都是在劇情更新的前幾天提前發酵後形成的,這種方式跟以前的營銷有很大不同”。熱搜詞中,大量的是 “朕就喜歡你這樣的壞女人”、 “大豬蹄子”、 “爾晴,我勸你善良”等生活化的話題,甚至有網友表示“看熱搜就看完瞭《延禧攻略》的劇情”。陳宏嘉表示,“其實這就是年輕人二次元、2.5次元溝通的方式”。他進一步解釋,“當你作為一個成年人跟一個小孩說話的時候,你得先蹲下,讓他覺得你跟他是朋友沒有威脅,他才會願意跟你相處”。內容營銷需要適應不同用戶的語境,才能達成有效的“客制化”溝通。“比如三四線年輕人需要感受到更多的升級感和尊榮感,我們更多是直接的引導。而一二線年輕人則對商業宣傳痕跡非常敏感,我們更多是采用沉浸式語境和他們對話。”除瞭對話的方式之外,對於不同觸媒習慣的人群,也需要找到“客制化”的宣傳渠道。根據此前調研發現,“一二線的年輕人更多使用微博,三四線的年輕人則更偏愛QQ”。憑借年輕化的引導式營銷,結合在劇情、人設等方面同樣年輕化的設定,《延禧攻略》成功打通瞭年輕人群體為劇集主動“安利”,帶動新一輪的社交傳播。行業的積極信號不僅是播放量和話題度,《延禧攻略》帶來的商業價值也具有突破性的意義。在《延禧攻略》慶功會上,愛奇藝首席營銷官王湘君表示,“這部劇無論會員的收入還是廣告收入都創造瞭歷史新紀錄,在售賣的廣告形式上也達到瞭歷史之最”。此外,《延禧攻略》的海外發行已經覆蓋亞洲、北美、南美、歐洲、非洲、澳洲等全球六大洲的70多個國傢和地區。在國際主流新媒體上的點擊量達到單集100萬,創今年華語劇新高。在香港無線電視TVB 翡翠臺兩線黃金劇場播出後,也在首周迅速達到跨平臺最高收視率26.3點,全港超過170萬觀眾收看,占整體人口比例的四分之一。龔宇評價《延禧攻略》為“中國影視行業一個重要的標志性的劇,一個轉折點”。在陳瀟看來,這種轉折意義,在於對整個劇集行業傳遞出的積極信號。今年上半年,劇集市場可以用“愁雲慘霧”來形容,“大傢一直非常疑惑,也找瞭非常多客觀的原因,那麼《延禧攻略》給大傢信心說,不要找客觀的原因,因為確實有作品可以做到”。事實上,從2011年《甄嬛傳》至今,雖然古裝劇題材無論從劇集投資和還是作品數量都在大幅增加,卻再未出現過在收視效果上超越經典的作品,反而暴露出演員“天價片酬”等諸多問題。而在費用投入的比例上,《延禧攻略》可謂一股清流。據於正在此前的采訪中透露,《延禧攻略》演員總費用為2400萬,相對於3億的制作費,演員總片酬僅占總成本10%左右,大部分的費用都投入在服化道、置景及後期制作等方面。陳瀟認為,這種沒有天價片酬的流量明星,依然獲得收視的成功的模式將對行業起到正面的引導作用,“更多地把作品的本質回歸到制作,而把演員的本質回歸到演技上面來”。另外,鑒於政策對古裝題材的要求趨嚴,《延禧攻略》能夠打破古裝清宮題材“網劇”的慣性模式,摒棄編造、篡改歷史,而專註在創作手法、人物,以及細節本身,也正是愛奇藝所倡導的行業未來發展的方向。對於此前,包括愛奇藝在內的三傢視頻網站聯合六大影視制作公司針對不合理片酬共同發佈聯合聲明,陳瀟也表示,目前參與聯合發佈的平臺和制作方都已嚴格按照聲明內容執行,“我們希望行業共同努力,相信會影響更多的人”。在陳瀟看來,劇集行業的2018年是在思考和調整中前進的一年。“隨著行業環境和政策的調整變化,各種各樣的想法在沖撞中快速變化,也讓創作者們經過這種市場的洗刷,重新思考,重新創作,重新去面對這個市場,認認真真地提供更好的作品。”愛奇藝的平臺構想如今對於平臺這一角色,愛奇藝有瞭更為清晰的理解和定位。此前的劇集制作,大多沿用電視劇的思路和方法,因此容易受到電視平臺的屬性等因素影響,制作的大多數劇集,受眾的定位都偏向於年齡更長的人群。而愛奇藝作為網絡播放平臺,年輕女性是其最主要的目標用戶,因此,在內容的選擇上,關註的重點是“更努力地去為目標用戶尋找作品,把她們的審美放在更重要的位置”,陳瀟表示。據藝恩數據顯示,《延禧攻略》觀眾82%為女性,1990年以後出生的年輕群體約占觀眾總量的60%。劇集的收視群體與愛奇藝的主要目標受眾——年輕女性高度契合。從結果來看,這種契合也為劇集成功提供瞭重要加成,年輕女性群體是社交媒體的主力軍,通過引爆這一核心圈層,也極大地提升瞭整部劇集在大眾中的影響力。除瞭受眾的評估之外,制作思路的評估也更加理性化。對於此前備受追捧的大IP+流量明星的模式,愛奇藝作會更加看重IP在影視角度的延展力及二次創作的空間,更關註演員與角色的契合度,以及演員自身的創作和參與欲望。“‘好’與‘唯’有很大的區別,如果是唯明星或者唯流量,這個就跑偏瞭”。在未來,愛奇藝希望將自身定位為一個產業服務平臺,讓更多的影視制作公司得到配套、支持和服務。陳瀟表示,“日後,我們本質上的采購,是代表平臺和我們供應鏈的這個方向,和市場做好服務和對接的工作。經濟交換隻是這個環節當中的一個部分,但是在未來這個部分會越來越短,其他部分會越來越長。”而對於自制內容,愛奇藝則更傾向於引入更多的制作團隊,提供制作、IP等平臺資源,目的是根據每個團隊不同的創作基因來彌補內容上的空缺。“可以發揮每個團隊所長,做觀眾更愛看的內容,這是我們自制劇長遠的一個基因”。

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